Ce carnet est destiné à accompagner, en amont et en aval, le colloque international intitulé « Les Fiancés de Manzoni : le grand détournement. Transpositions, parodies et déformations du XIXe siècle à nos jours », organisé les 15 et 16 novembre 2018 à Sorbonne Université et à l’Istituto Italiano di Cultura de Paris, avec le soutien du Centro Nazionale di Studi Manzoniani de Milan et le label de l’Université Franco-Italienne. Ce colloque, porté par ELCI, l’Equipe Littérature et Culture Italiennes de Sorbonne Université, a pour but d’associer des chercheurs, confirmés et juniors, de différents pays (Italie, France, Angleterre, Autriche, Etats-Unis) autour des reprises, des adaptations et des transferts culturels et intersémiotiques, souvent irrévérencieux, qui ont caractérisé la réception des Fiancés d’Alessandro Manzoni, le plus grand roman italien du XIXe siècle, reconnu comme un chef d’oeuvre par les lettrés romantiques, rapidement diffusé auprès d’un lectorat populaire, imposé dans les programmes scolaires de l’Italie unifiée, érigé en modèle à la fois littéraire et linguistique. Dès sa première édition (1827), le roman historique de Manzoni a suscité une quantité remarquable d’œuvres dérivées : tableaux, sculptures et gravures, réductions théâtrales, imitations, ballets, opéras, films, chansons, bandes dessinées, adaptations pour la jeunesse… Dans cette immense masse d’œuvres qui dérivent à divers titres des Fiancés et qui relèvent aussi bien de la culture savante que de la culture populaire, une attention particulière sera accordée, lors du colloque, aux opérations parodiques, dont l’étude peut s’appuyer sur un cadre théorique solide (Margaret Rose, Linda Hutcheon, Daniel Sangsue…) et rencontrer l’intérêt d’un public de plus en plus sensible à la circulation des classiques littéraires dans les différents domaines de la culture. Le but d’une nouvelle manifestation scientifique consacrée aux reprises des Fiancés n’est pas de mettre à jour les répertoires déjà existants de parodies, mais d’approfondir la réflexion sur les processus de déformation et parfois même de défiguration que le roman a subis pendant près de deux siècles et qui constituent paradoxalement l’une des conditions de sa survie dans la mémoire collective. Ce qui, dans le texte de Manzoni, donne prise à la réécriture change selon les époques, selon des critères idéologiques et esthétiques variables et en fonction de l’horizon d’attente du public. Par ailleurs, l’étude des œuvres parodiantes appelle nécessairement en creux une réflexion sur l’œuvre parodiée : s’intéresser aux distorsions que les Fiancés ont connues au fil du temps implique une recherche sur ce qui, dans le texte original (caractérisé, on le sait, par son humour, son ironie, voire son sens de la caricature et sa propre tendance au pastiche), autorise et encourage le détournement, face à ce qui, en revanche, résiste à l’intention parodiante. L’analyse des réécritures, transpositions et caricatures, entendues comme des commentaires en acte de l’œuvre originale, permet de revenir aux problèmes interprétatifs que posent les Fiancés : l’examen des avatars ludiques de l’œuvre – tout frivoles et anodins qu’ils puissent paraître – renvoie le lecteur à l’interprétation, toujours recommencée, du texte original. Ce carnet permet de présenter le programme du colloque et les intervenants, de rendre disponibles des outils bibliographiques et des supports (textuels, visuels, audio…), d’inviter à la discussion, non seulement entre les participants mais avec le public, et de préparer la publication des actes.